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Os segredos da Montagem cinematográfica

O espectador de cinema menos atento raramente imagina que a montagem de um filme possa ter um papel fundamental para o sucesso da narrativa cinematográfica da obra. Enquanto muitos atores e diretores de cinema são conhecidos e reconhecidos do grande público, o montador muitas vezes passa despercebido. Mas o bom editor de imagem vai muito além de “cortar e colar” e pode influenciar a música, as filmagens e até mesmo o roteiro final de um longa. É isso que mostra Daniel Rezende, montador de Cidade de Deus e Tropa de Elite, entrevistado do programa Sala de Cinema que vai ao ar no dia 30, às 22h. Não perca!

Daniel Rezende começou na publicidade, trabalhando com edição de comerciais para TV na produtora O2, de Fernando Meirelles. Rezende dirigiu comerciais para Meirelles durante três anos, e o diretor confiou na afinidade entre os dois para convidá-lo para a montagem de Cidade de Deus. Rezende reconhece que não tinha experiência alguma com a montagem de cinema e explica as diferenças e semelhanças entre a edição de comerciais e de longas-metragens. Segundo ele, a primeira etapa é muito semelhante, pois o montador de cinema vai trabalhando em cima de cenas isoladamente. Mas há etapas posteriores na edição de cinema, que não aparecem na publicidade, que têm a ver com colocar o filme na ordem do roteiro – ou até mesmo alterar completamente a ordem narrativa do filme como havia sido elaborada no roteiro inicial.

Foi o caso da montagem de Tropa de Elite. Por Cidade de Deus – e uma montagem ágil e “adrenalizada” – Daniel Rezende foi até mesmo indicado ao Oscar. Mas seu grande trunfo cinematográfico veio em Tropa, de José Padilha. A percepção de Rezende ajudou o cineasta a enxergar uma nova forma de contar a história do filme, que foi alterado na ilha de edição. Como se sabe, Padilha iria narrar as histórias do Batalhão de Operações Policiais Especiais (Bope) da Polícia Militar através das experiências vividas por dois novatos, forma narrativa também escolhida pelo livro do qual o roteiro foi adaptado. Daniel Rezende percebeu que o filme ganharia muito mais força se fosse narrado da perspectiva do Capitão Nascimento, comandante do Bope. Propôs a ideia a Padilha, e a mudança foi uma das responsáveis pelo grande sucesso nacional e internacional do longa-metragem.

O jovem montador também é responsável por trabalhos importantes como Diários de Motocicletas, de Walter Salles, O Ano Em Que Meus Pais Saíram de Férias, de Cao Hamburger, e Narradores de Javé, de Eliane Caffé. Em Ensaio sobre a cegueira voltou a trabalhar com Fernando Meirelles, e lançou mão de recursos fotográficos para atingir a ideia do diretor de que a sensação de cegueira branca e as metáforas do livro perpassassem todo o processo de filmagem e de edição do filme.

Isso é possível na chamada “montagem aberta”, quando o montador tem acesso ao filme mesmo antes das filmagens e pode opinar em alterações de roteiros e condições especiais de filmagem que possam adicionar qualidade à montagem. Para Rezende, como na música, na montagem é tudo uma questão de ritmo: o arco narrativo do filme precisa de altos e baixos com durações precisas, sem tempos a mais ou a menos, para que o espectador se sinta “embalado” na fruição fílmica e experiência cinematográfica.

Canal: Sesc tv

Programa: Sala de Cinema
Daniel Rezende
Dia 30/12, às 22h
Reapresentaçãos: dia 31/12, às 2h; 1/1, às 20h; 2/1, às 4h; e dia 3/1, à 0h.
Classificação Indicativa: 16 anos

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Abertas inscrições para oficinas audiovisuais do 5º Festival de Cinema Latino-Americano de São Paulo

Estão abertas as inscrições para as oficinas audiovisuais promovidas pelo 5º Festival de Cinema Latino-Americano de São Paulo, que acontece de 12 a 18 de julho no Memorial da América Latina, Sala Cinemateca BNDES, Cinusp, MIS e Cinesesc, sempre com entrada franca. São cinco oficinas teóricas e práticas de cinema voltadas para público amplo, ministradas em espanhol e português: Estratégias de Co-Produção e Difusão; Crítica, Montagem, Direção e Criação Cinematográfica e Roteiro. Gratuitas, as inscrições podem ser feitas de 22 de junho a 01 de julho através do endereço eletrônico oficinas@festlatinosp.com.br. Os interessados deverão enviar currículo referente à área audiovisual em português e uma carta de intenção (os interessados nos cursos de Produção e Roteiro devem enviar a carta de intenção em espanhol), com tamanho máximo de uma lauda. As oficinas são uma realização da Cinemateca Brasileira, da Sociedade Amigos da Cinemateca e da Ciba-Cilect (Cilect Ibero América – Centre International de Liaison des Écoles de Cinema et Télèvision). O Festival é uma realização do Memorial da América Latina e da Secretaria de Estado da Cultura, com organização da Associação do Audiovisual.

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